Punk rock (ili „punk“) žanr rok muzike nastao je sredinom 1970-ih u Sjedinjenim Državama, Velikoj Britaniji i Australiji. Ukorijenjeni u 1960-ima garažnog rocka i drugih oblika onoga što je danas poznato kao "proto-punk" glazba, pank rock bendovi odbacili su percipirane viškove mainstream rocka iz 1970-ih. Obično su producirali kratke, brze pjesme s teško obrađenim melodijama i stilovima pjevanja, oduzetom instrumentacijom i često političkim tekstovima protiv uspostavljanja. Punk prihvaća DIY etiku; mnogi bendovi sami produciraju snimke i distribuiraju ih putem nezavisnih izdavačkih kuća.

Izraz "punk rock" prvi su američki rock kritičari upotrebili ranih 1970-ih da opišu garažne bendove iz 1960-ih i kasnije akte za koje se smatralo da su njihovi stilski nasljednici. Kada se pokret koji sada nosi ime razvio između 1974-1976, djeluju poput Televizije, Patti Smith i Ramonesa u New Yorku, Sex Pistols, Clash i the Damned u Londonu, a Saints in Brisbane formirali su svoj avangard . Kako se 1977 približavala, punk je postao jedan glavni kulturni fenomen u Velikoj Britaniji. Potaknula je punk subkulturu koja je izrazila mladenačku pobunu kroz prepoznatljive stilove odjeće i ukrasa (poput namjerno uvredljivih majica, kožnih jakni, šiljastih ili šiljastih traka i nakita, sigurnosnih igara te vezanja i S&M odjeće) i raznih anti-autoritarnih ideologijama.

1977. godine utjecaj muzike i subkulture postao je rašireniji, raširivši se širom svijeta. Korijen je u širokom rasponu lokalnih scena koji su često odbijali povezanost s mainstreamom. Krajem 1970-ih, punk je doživio drugi val jer su novi akti koji nisu bili aktivni tokom njegovih formativnih godina prihvatili stil. Do ranih 1980-ih, brži i agresivniji podžanrovi poput hardcore punka (npr. Minor Threat), ulični pank (npr. Exploited) i anarcho-punk (npr. Crass) postali su dominantni modusi pank-rocka. Glazbenici koji su se poistovjećivali ili bili inspirirani pankom, također su slijedili druge glazbene smjerove, stvarajući spinoffa poput post-punka, novog vala, a kasnije i indie popa, alternativnog rocka i noise rocka. Do devedesetih godina, pank se ponovno našao u mainstreamu uz uspjeh pank rock i pop pank bendova poput Green Day, Rancid, Offspring i Blink-182.

Prvi val punk rocka bio je "agresivno moderan" i razlikovao se od onoga što je dolazilo prije. Prema riječima bubnjara Ramonesa Tommyja Ramonea, "U svom početnom obliku, mnoge stvari iz 1960-ih bile su inovativne i uzbudljive. Nažalost, ono što se događa je da ljudi koji nisu mogli držati svijeću poput Hendrix-a počeli su dahtaju. Ubrzo ste imali do 1973. godine, znao sam da je potrebno nešto čisto, skinuti, bez ijednog rock 'n' roll-a. " John Holmstrom, osnivač urednika časopisa Punk, sjeća se da je osjećao da je "punk rock morao doći zato što je rock scena postala toliko uljudna da su se glumci poput Billyja Joela i Simona i Garfunkela zvali rock and roll, kada sam ja i drugi obožavatelji , rock and roll je značio ovu divlju i buntovnu muziku. " U kritičaru Robertu Christgauu opisao je, "To je bila i jedna subkultura koja je na grozan način odbacila politički idealizam i kalifornijsku cvećarsku snagu sna o hipiju."

Hipiji su bili dugin ekstremisti; pankeri su romantičari crno-bijelih. Hipiji prisiljavaju toplinu; pank kultiviraju cool. Hipi su se šalili o slobodnoj ljubavi; pakovi se pretvaraju da je s&m naše stanje. Kao simboli protesta, svastike nisu manje masne od cvijeća.

Tehnička dostupnost i duh uradi sam (uradi sam) cijenjeni su u punk rocku. UK pub rock od 1972-1975. Godine doprinio je nastanku punk rocka razvijanjem mreže malih prostora, poput pubova, na kojima bi mogli svirati ne-mainstream bendovi. Pub rock je predstavio i ideju nezavisnih izdavača, poput Stiff Recordsa, koji su stavili osnovne, jeftine ploče. Pub rock bendovi organizovali su vlastite male prigodne turneje i stavili male pritiske na svoje zapise. U ranim danima punk rocka ova DIY etika bila je u izrazitoj suprotnosti s onim što su oni u sceni smatrali oskudnim muzičkim efektima i tehnološkim zahtjevima mnogih mainstream rock bendova. Muzičku virtuoznost često su gledali sa sumnjom. Prema Holmstromu, punk rock je „rock and roll ljudi koji nisu imali puno znanja kao muzičara, ali su i dalje osećali potrebu da se izražavaju kroz muziku“. U decembru 1976, engleski fanzine Sideburns objavio je sada čuvenu ilustraciju tri akorda na kojoj je pisalo "Ovo je akord, ovo je drugi, ovo je treći. Sada formiraj bend".

Britanski pank odbacio je savremeni mejnstrim rock, širu kulturu koju predstavlja i njihove prethodnike muzike: „No Elvis, Beatles ili Rolling Stones 1977“, proglasio je Clash pjesmom „1977“. 1976, kad je u Britaniji započela punk revolucija, postao je mjuzikl i kulturni „Year Zero“. Kako je nostalgija odbačena, mnogi u sceni zauzeli su nihilistički stav sažeti sloganom Sex Pistols "Nema budućnosti"; u kasnijim rečima jednog posmatrača, usred nezaposlenosti i socijalnih nemira 1977. godine, "punkhovo nihiloistično prešućivanje bilo je najviše uzbudljivo u Engleskoj". Dok je „samonametnuto otuđenje“ bilo uobičajeno među „pijanim pankerima“ i „pankerima koji gutaju“, uvijek je postojala napetost između njihovog nihilističkog stava i „radikalnog ljevičarskog utopijanizma“ bendova poput Crassa, koji su pronašli pozitivan, oslobađajući smisao u pokreta. Kako saradnik Clash-a opisuje izglede pjevača Joea Strummera, "Punk rock je namijenjen našoj slobodi. Napravili smo da možemo raditi ono što želimo."

Pitanje autentičnosti važno je u punk subkulturi - pejorativni izraz „poseur“ primjenjuje se na one koji se druže s pankom i usvajaju njegove stilske atribute, ali smatra se da ne dijele ili ne razumiju temeljne vrijednosti i filozofiju. Akademik Daniel S. Traber tvrdi da "dostizanje autentičnosti u punk identitetu može biti teško"; kako sazreva punk scena, primećuje, na kraju su je "svi zvali pozaur".

Rani pank sastavi često oponašaju minimalne muzičke aranžmane iz garažnog roda 1960-ih. Tipična punk rock instrumentacija uključuje jednu ili dvije električne gitare, električni bas i komplet bubnjeva, uz vokale. Pjesme su obično kraće od pjesama drugih popularnih žanrova. Punk pjesme su se puštale u brzim, „lomljivim“ tempovima, pristupu pod utjecajem The Ramones-a. Većina ranih punk rock pjesama zadržala je tradicionalnu rock 'n' roll stih-zborski oblik i 4/4 vremenski potpis. Međutim, kasniji bendovi često su se odvajali od ovog formata. U opisu kritičara Stevena Blusha, "Seks pištolji su i dalje bili rokenrol ... poput najluđe verzije Chucka Berryja. Hardcore je bio radikalan odstupanje od toga. kakva bi pjesma trebala biti. To je svoj oblik. "

Vokali su ponekad nazalni, a riječi se često viču, a ne pjevaju u konvencionalnom smislu. "Hripavi, raskalašeni" vokali i pojanje punk rocka bili su oštar kontrast "melodičnom i vitkom" pjevanju u mainstream rocku. Rani punk vokal imao je "arogantan grickanje". Komplicirani gitarski solari smatraju se samozadovoljavajućim i nepotrebnim, mada su osnovni prekidi na gitari uobičajeni. Dijelovi gitare imaju tendenciju da uključuju jako iskrivljene akordove ili bare, stvarajući karakterističan zvuk koji je Christgau opisao kao "zujanje dronova". Neki punk rock bendovi prihvataju surf rock pristup laganijim, dvostrukim tonom gitare. Drugi, poput Roberta Quinea, vodećeg gitarista Voidoida, zaposlili su divlji, "gonzo" napad, stil koji se proteže kroz Velvet Underground do snimaka Ikea Turnera iz 1950-ih. Linije bas-gitare često su jednostavne; vrhunski pristup je neumoran, ponavljajući "prisilni ritam", iako neki punk rock bas-ovi - poput Mikea Watta Minutemen-a i Firehose - ističu više tehničkih bas linija. Basisti često koriste pijuk zbog brzog uzastopnog rada nota, što prstima čini nepraktičnim. Bubnjevi obično zvuče teški i suvi i često imaju minimalnu namještanje. U poređenju s drugim oblicima stijena, sinkopacija je mnogo manje pravilo. Tvrdo bubnjanje ima tendenciju da bude posebno brzo. Produkcija ima tendenciju da bude minimalistička, sa zapisima koji se ponekad postavljaju na kućne magnetofone ili na jednostavne četverotračne portastudio. Tipičan cilj je da zvuk snimanja nema manipuliran i stvaran, što odražava posvećenost i autentičnost izvedbe uživo.

Punk rock stihovi su obično iskreni i konfrontativni; U usporedbi s tekstovima drugih popularnih muzičkih žanrova, oni često komentiraju društvena i politička pitanja. Pjesme koje postavljaju trendove, poput Clash-ove „Karijerske mogućnosti“ i Chelseajeva „Pravo na rad“ bave se nezaposlenošću i tmurnim stvarnostima urbanog života. Naročito u ranom britanskom punku, središnji cilj bio je iznervirati i šokirati mejnstrim. "Anarhija u Velikoj Britaniji." i "Bože sačuvaj kraljicu" otvoreno su omalovažili britanski politički sistem i društvene običaje. Anti-sentimentalni prikazi odnosa i seksa su uobičajeni, kao u "Ljubav dolazi u naletima", koju je napisao Richard Hell i snimio on sa Voidoidi. Anomija, različito izražena u poetskim izrazima paklene "Prazne generacije" i tromosti Ramonesove "Sada želim da šmrkam neko ljepilo", uobičajena je tema. Poistovjećivanje punka s takvim temama usklađuje se sa stavom koji je izrazio V. Vale, osnivač San Francisco fanzine Search and Destroy: „Punk je bio totalni kulturni revolt. Bilo je to tvrdo suočavanje s crnom stranom povijesti i kulture, desničarske slike , seksualni tabui, zaranjavanje u njega koje nikad nijedna generacija nije radila na tako temeljit način ". Kontroverzni sadržaj pankerskih tekstova doveo je do toga da su neke radio stanice zabranjene od strane radio stanica i odbio policu u većim trgovačkim lancima.

Klasični punk rock izgled među muškim američkim glazbenicima vraća se na majice, motociklističku jaknu i traper ansambl koji je omiljen u američkim mastima 1950-ih povezanih sa scenom rockabilly i britanskim rockerima 1960-ih. Osim majice i kožnih jakni nosili su poderane traperice i čizme, obično Doc Martens. Pankerski pogled bio je inspirisan da šokira ljude. Androgin, ragamuffin izgled Richarda Hela - i poznati izum estetike sigurnosnih igara - bio je glavni utjecaj na Sex Pistols impresario Malcolm McLaren i, pak, britanski punk stil. (John D Morton iz Cleveland-ove Električne jegulje možda je bio prvi rock muzičar koji je nosio jaknu zaštićenu pribadačom.) [39] McLarenova partnerica, modna dizajnerica Vivienne Westwood, zaslužila je Johnnyja Rottena kao prvog britanskog punka koji mu je oteo majicu, basista Sexa Pistolsa i Sid Vicious kao prvi koji je koristio sigurnosne igle, mada je malo onih koji slijede punk mogli priuštiti da kupe McLaren i Westwoodove dizajne tako poznate Pistolsove, pa su napravili svoje, diverzificirajući 'izgled' raznim stilovima na osnovu tih dizajna. Mlade žene u punku rušile su tipične ženske vrste u rocku ili "prividnih seksualnih mačića ili krivih bluza" u svojoj modi. Rani ženski punk muzičari prikazivali su stilove u rasponu od roba Siouxsie Sioux-ove sveze do "androgyny-a-and-the-androgyny" Patti Smith. Prva se pokazala mnogo utjecajnijom na ženske fan stilove. S vremenom su tetovaže, piercingi i pribor ukrašeni metalima i šiljato postajali sve češći elementi punk mode i među glazbenicima i među fanovima, "stil ukrašavanja sračunat na uznemiravanje i ogorčenje". Među ostalim aspektima punk rock scene, punk kosa je važan način prikazivanja njihove slobode izražavanja. Tipična muška punk frizura izvorno je bila kratka i šljokasta; kasnije je mohak nastao kao karakterističan stil. Uz mohawk, dugi šiljci su povezani sa žanrom punk rocka. Pored mohawka, mnogi punk rockeri imali bi i svijetlu kosu neonske boje.

Karakteristični scenski stil muških punk glazbenika ne odstupa značajno od macho položaja klasično povezanih s rock glazbom. Žene punk muzičari jasnije su se odvojile od ranijih stilova. Znanstvenik John Strohm sugerira da su to učinili stvarajući personale tipa koji se uobičajeno doživljavaju kao muški: "Oni su prihvatili tešku, neudobnu pozu koja je više posudila od macho pokvarenjaka garažnih bendova šezdesetih nego od izračunatih imidža bendova poput bendova poput Bježeći. " Akademik Dave Laing opisuje kako je basist Gaye Advert usvojio modne elemente povezane s muškim glazbenicima samo da bi stvorio scensku ličnost koja se lako konzumira kao "seksi". Laing se fokusira na inovativnije i izazovnije stilove performansi, što se vidi u raznim erotski destabilizirajućim pristupima Siouxsie Sioux, The Slits 'Ari Up i X-Ray Spex' Poly Styrene.

Manjak naglašene sinkopacije doveo je punk ples u „devijantne“ forme. Karakteristični stil je u početku bio pogo. Prije nego što je postao basista Sex Pistolsa, Sid Vicious zaslužan je za pokretanje pogo u Britaniji kao polaznik na jednom od njihovih koncerata. Šišanje (treskanje) tipično je za hardcore emisije. Nedostatak konvencionalnih plesnih ritmova bio je središnji faktor ograničavanja punk-ovog mainstream komercijalnog učinka.

Razbijanje udaljenost između izvođača i publike središnje je mjesto pank etike. Učešće navijača na koncertima je stoga važno; u toku prvog bujanja pokreta često je provocirano na protivnički način - naizgled perverzno, ali prikladno "prokleto". Britanski punk sastavi prvog vala, poput Sex Pistols and the Damned, vrijeđali su i na drugi način gurali publiku u snažne reakcije. Laing je identificirao tri osnovna oblika fizičke reakcije publike na golobradovanje: bacanje, ulazak u fazu i pljuvanje ili „gukanje“. U hardcore carstvu, invazija na pozornice često je uvod u ronjenje na pozornice. Pored brojnih obožavalaca koji su započeli ili se pridružili pank bendovima, članovi publike postaju važni učesnici i putem mnogih amaterskih pisanih i neformalno distribuiranih periodičnih publikacija - u Engleskoj je, prema Laingu, punk „bio prvi muzički žanr koji je počeo da pušta fanzine u bilo koji značajni broj ".

Na ovoj stranici možete preuzeti besplatne PNG slike: Punk rock PNG slike besplatno preuzimanje