Пунк роцк (или „пунк“) је жанр рок музике који је настао средином 1970-их у Сједињеним Државама, Великој Британији и Аустралији. Укорењени у гаражном роцку из 1960-их и другим облицима оног што је данас познато као "прото-пунк" музика, панк рок бендови одбацили су уочене вишкове маинстреам роцка из 1970-их. Обично су продуцирали кратке, брзе песме са тешко обрађеним мелодијама и стиловима певања, одузетом инструментацијом и често политичким текстовима против успостављања. Пунк прихвата ДИИ етику; многи бендови сами продуцирају снимке и дистрибуирају их путем независних дискографских кућа.

Израз "пунк роцк" први су амерички рок критичари употребили почетком 1970-их да опишу гаражне бендове из 1960-их година и наредне акте за које се сматра да су њихови стилски наследници. Када се покрет који је сада носио назив развио између 1974-1976, делују попут Телевизије, Патти Смитх и Рамонеса у Нев Иорку, Сек Пистолс, Цласх и тхе Дамнед у Лондону, а Саинтс ин Брисбане су формирали свој авангард . Како се 1977 приближавала, пунк је постао главни културни феномен у Великој Британији. Потакнула је пунк субкултуру која је изразила младеначку побуну кроз препознатљиве стилове одеће и украса (попут намерно увредљивих мајица, кожних јакни, шиљастих или шиљастих трака и накита, сигурносних игара, везива и С&М одеће) и разних анти-ауторитарних идеологије.

1977. године, утицај музике и субкултуре постао је све раширенији, ширећи се широм света. Коријен је у широком распону локалних сцена који су често одбацивали припадност главном току. Крајем 1970-их, панк је доживео други талас јер су нови акти који нису били активни током његових формативних година усвојили стил. До раних 1980-их, бржи и агресивнији поџанрови као што су хардцоре пунк (нпр. Минор Тхреат), улични панк (нпр. Екплоитед) и анарцхо-пунк (нпр. Црасс) постали су преовлађујући модови пунк роцка. Музичари који су се идентификовали или били инспирисани панком, пратили су и друге музичке смернице, стварајући спиноффа попут пост-пунка, новог таласа, а касније и индие попа, алтернативног роцка и шума роцка. До деведесетих година, панк се поново нашао у мејнстрим успеху успеха панк роцк и поп панк бендова попут Греен Даи, Ранцид, Оффспринг и Блинк-182.

Први талас пунк роцка био је "агресивно модеран" и разликовао се од оног што је раније. Према ријечима бубњара Рамонеса Томмија Рамонеа, "У свом почетном облику, многе ствари из 1960-их биле су иновативне и узбудљиве. Нажалост, оно што се догађа је да људи који нису могли држати свијећу налик Хендрику почели су дахтају. Ускоро сте бескрајни солови који нису нигде отишли. До 1973, знао сам да је потребно нешто чисто, скинуло, без иједног рокенрола. " Јохн Холмстром, оснивач уредника часописа Пунк, сећа се осећаја да је "пунк роцк морао доћи зато што је рок сцена постала толико уљуђена да су се глумци попут Биллија Јоела и Симона и Гарфункела звали роцк анд ролл, када сам ја и други фанови , роцк анд ролл је значио ову дивљу и бунтовну музику. " У опису критичара Роберта Цхристгауа, "То је такође била субкултура која је презирно одбацила политички идеализам и калифорнијску снажност цвећа о хипи миту."

Хипији су били екстремисти дуге; панкери су романтичари црно-белих. Хипији присиљавају топлину; панк његује цоол. Хипи су се шалили о слободној љубави; пакови се претварају да је с & м наше стање. Као симболи протеста, свастике нису ништа мање масне од цвећа.

Техничка доступност и дух уради сам (уради сам) цењени су у пунк роцку. УК пуб роцк од 1972-1975. Године допринео је настанку пунк роцка развијањем мреже малих места, попут пубова, где би могли да свирају не-маинстреам бендови. Пуб роцк је такође представио идеју независних дискографских кућа, попут Стифф Рецордса, које су изложиле основне, јефтине плоче. Пуб роцк бендови организовали су сопствене мале турнеје по призору и ставили мале притиске на своје плоче. У раним данима пунк роцка ова ДИИ етика била је у изразитој супротности с оним што су они на сцени сматрали показним музичким ефектима и технолошким захтевима многих маинстреам роцк бендова. На музичку виртуозност често се гледало са сумњом. Према Холмстрому, пунк роцк је „роцк анд ролл људи који нису имали пуно вештина као музичари, али су и даље осећали потребу да се изражавају кроз музику“. Децембра 1976, енглески фанзине Сидебурнс објавио је сада чувену илустрацију три акорда на којој је писало "Ово је акорд, ово је други, ово је трећи. Сада формирајте бенд".

Британски панк одбацио је савремени мејнстрим рок, ширу културу коју представља и њихове претходнике музике: "Нема Елвиса, Беатлеса или Роллинг Стонес-а 1977", прогласио је песму Цласх "1977". 1976, када је у Британији започела пунк револуција, постао је мјузикл и културна „Иеар Зеро“. Како је носталгија одбачена, многи су на сцени заузели нихилистички став који је сажет слоганом Сек Пистолс "Нема будућности"; у каснијим речима једног посматрача, усред незапослености и социјалних немира 1977. године, "пункхова нихилистичка провала била је највише узбудљива ствар у Енглеској". Док је „самонаметнуто отуђење“ било уобичајено међу „пијаним панкерима“ и „панкерима из жлеба“, увек је постојала напетост између њиховог нихилистичког става и „радикалног левичарског утопијанизма“ бендова као што је Црасс, који су пронашли позитиван, ослобађајући смисао у кретање. Како сарадник Цласх-а описује изгледе певача Јоеа Струммера, "Пунк роцк треба да буде наша слобода. Сматра се да можемо да радимо оно што желимо."

Питање аутентичности важно је у пунк субкултури - пејоративни израз „посеур“ примењује се на оне који се друже са панком и усвајају његове стилске атрибуте, али сматра се да не деле или не разумеју основне вредности и филозофију. Академик Даниел С. Трабер тврди да „достизање аутентичности у панк идентитету може бити тешко“; како је пунк сцена сазревала, примећује, на крају "сви су је назвали позаром".

Почетни панк бендови често опонашају минималне музичке аранжмане из гаражног роцка 1960-их. Типична пунк роцк инструментација укључује једну или две електричне гитаре, електрични бас и бубањ, заједно са вокалом. Песме су обично краће од песама других популарних жанрова. Пунк песме су се пуштале у брзим, „ломљивим“ темповима, приступом под утицајем Тхе Рамонес-а. Већина раних пунк роцк песама задржала је традиционалну роцк 'н' ролл версе-хорски облик и 4/4 временски потпис. Међутим, касније су бендови често прешли из овог формата. У опису критичара Стевена Блусха, "Секс пиштољи су и даље били рокенрол ... попут најлуђе верзије Цхуцка Беррија. Хардцоре је био радикалан одступање од тога. каква би песма требала бити. То је свој облик. "

Вокали су понекад назални, а текст се често виче, а не пева у конвенционалном смислу. "Хрипав, раскалашен" вокал пунк роцка био је оштар контраст "мелодичном и лепршавом" пјевању у маинстреам роцку. Рани пунк вокал имао је "арогантан грицкање". Компликовани гитаристички соло сматрају се самозадовољавајућим и непотребним, мада су основни паузе на гитари уобичајени. Дијелови гитаре имају тенденцију да укључују јако искривљене акордове или баре, стварајући карактеристичан звук који је Цхристгау описао као "зујање дронова". Неки панк рок бендови прихватају сурф роцк приступ блажим, двоструким тоном гитаре. Други, као што је Роберт Куине, водећи гитариста групе Воидоидс, користили су дивљи "гонзо" напад, стил који се протеже кроз Велвет Ундергроунд све до снимака Икеа Турнера из 1950-их. Линије бас-гитаре често су једноставне; куинтессентиал приступ је неуморан, понављајући "присилни ритам", мада неки пунк роцк бас-ови - попут Мике Ватта из Минутемен-а и Фирехосе - истичу више техничких бас линија. Басисти често користе бирање због брзог узастопног рада нота, што стављање прста на руке није непрактично. Бубњеви обично звуче тешки и суви и често имају минималну подешавање. У поређењу са другим облицима стена, синкопација је много мање правило. Тврдо бубњање има тенденцију да буде посебно брзо. Продукција има тенденцију да буде минималистичка, са нумерама које се понекад постављају на кућне магнетофоне или једноставне четверотрачне портастудио. Типичан циљ је да звук снимања нема манипулиран и стваран, што одражава посвећеност и аутентичност живог наступа.

Текстови пунк роцка су обично искрени и конфронтативни; у поређењу са стиховима других популарних музичких жанрова, они често коментаришу социјална и политичка питања. Песме које постављају трендове, попут Цласх-ове „каријерске могућности“ и Цхелсеајева „Право на рад“ баве се незапосленошћу и тмурним стварностима градског живота. Нарочито у раном британском пунку, централни циљ био је изнервирати и шокирати мејнстрим. "Анархија у Великој Британији. Сек Пистолс" и "Бог сачувај краљицу" отворено је омаловажавао британски политички систем и друштвене обичаје. Анти-сентиментални прикази односа и секса су уобичајени, као у "Љубав долази у налетима", коју је написао Рицхард Хелл и снимио он са Воидоиди. Аномија, различито изражена у поетским терминима паклене „Празне генерације“ и тромости Рамонесове „Сада желим да шмркам мало лепила“, уобичајена је тема. Поистовјећивање пунка с таквим темама усклађује се са ставом који је изнио В. Вале, оснивач Сан Францисцо фанзине Сеарцх анд Дестрои: „Пунк је био тотални културни револт. , сексуални табуи, копање у ономе што никада раније није урадила ниједна генерација на тако темељит начин ". Контроверзни садржај стихова пунка довео је до тога да су неке радио станице забрањене због недовољне употребе полицијских станица и одбијао је полице у већим трговачким ланцима.

Класични пунк роцк изглед међу мушким америчким музичарима се враћа у мајицу, мотоциклистичку јакну и џинс ансамбл који је омиљен у америчким мастима 1950-их повезаних са сценом роцкабилли-а и британским роцкерима 1960-их. Поред мајице и кожних јакни носили су ишчупане фармерке и чизме, обично Доц Мартенс. Изглед пунка био је инспирисан да шокира људе. Андрогински, рагамуффин изглед Рицхарда Хела-а и познати изум естетике сигурносних игара - имао је велики утицај на Сек Пистолс импресарио Малцолм МцЛарен-а и, заузврат, британски пунк стил. (Јохн Д Мортон из Цлевеланд-ове Електричне јегуље можда је био први рок музичар који је носио јакну заштићену прибадачом.) [39] МцЛарен-ова партнерица, модна дизајнерка Вивиенне Вествоод, заслужила је Јохннија Роттена као првог британског пунка који му је распарао кошуљу, басиста Сека Пистолса и Сид Вициоус као први који је користио сигурносне игле, мада је неколицина следећих пунк-а могла приуштити да купи МцЛарен-ове и Вествоод-ове дизајне тако чувене Пистолс-ове па су направили своје, диверзифицирајући 'изглед' различитим стиловима на основу ових дизајна. Младе жене у пунку су на свој начин срушиле типичне женске врсте или "привидних сексуалних мачића или кривих блуеса". Рани женски пунк музичари приказивали су стилове који се крећу од Сиоуксие Сиоук-ове опреме за везање до "андрогини-а-анд-тхе-андрогини" Патти Смитх. Прва се показала много утјецајнијом на женске фан стилове. Временом су тетоваже, пирсинги и прибор са шиљатим металима постајали све чешћи елементи пунк моде међу музичарима и фановима, „стил украшавања срачунат на узнемиравање и огорчење“. Међу осталим аспектима пунк роцк сцене, пунк коса је важан начин приказивања њихове слободе изражавања. Типична мушка пунк фризура првобитно је била кратка и плетена; касније је мохак настао као карактеристичан стил. Уз мохавк, дуги шиљци су повезани са жанром пунк роцка. Поред мохавк-а, многи пунк роцкери би такође имали јарку косу неонске боје.

Карактеристични сценски наступ мушких пунк музичара не одступа значајно од мацхо положаја класично повезаних са роцк музиком. Женске пунк музичарке су се јасније разишле од ранијих стилова. Академик Јохн Строхм сугерира да су то учинили стварајући персоналије типа које се уобичајено доживљавају као мушко: „Они су прихватили жилаву позу, која је била неуредна, а која је више позајмљивала од мацхо превара шездесетих гаражних бендова, него од израчунатог имиџа бендова попут бенда Бежеци. " Академик Даве Лаинг описује како је басист Гаие Адверт усвојио модне елементе повезане са мушким музичарима само да би створио сценску личност која се лако конзумира као "секси". Лаинг се фокусира на иновативније и изазовније стилове перформанси, који се виде у разним еротски дестабилизирајућим приступима Сиоуксие Сиоук, Тхе Слитс 'Ари Уп и Кс-Раи Спек' Поли Стирене.

Недостатак наглашене синкопације довео је пунк плес у „девијантне“ форме. Карактеристични стил је у почетку био пого. Пре него што је постао басиста Сек Пистолса, Сид Вициоус је заслужан што је иницирао пого у Британији као полазник на једном од њихових концерата. Шишање (трескање) је типично за хардцоре емисије. Недостатак конвенционалних плесних ритмова био је централни фактор ограничавања пунк-овог маинстреам комерцијалног утицаја.

Смањивање дистанце између извођача и публике кључно је за панк етику. Учешће навијача на концертима је стога важно; током првог врхунца покрета, често је био провоциран на противнички начин - наизглед перверзно, али на одговарајући начин "пунк". Британски панк-бендови првог таласа, попут Сек Пистолс анд тхе Дамнед, вређали су и на други начин гурали публику у снажне реакције. Лаинг је идентификовао три основна облика физичке реакције публике на навијање: бацање, нападање на стадијуме и пљување или „гукање“. У хардцоре царству, инвазија на позорнице често је увод у роњење на позорнице. Поред бројних фанова који су започели или се придружили панк бендовима, чланови публике такође постају важни учесници преко многобројних аматерских писаних и неформално дистрибуираних периодичних публикација - у Енглеској је, према Лаингу, пунк "био први музички жанр који је отворио фанзине у било који значајан број ".

На овој страници можете преузети бесплатне ПНГ слике: Пунк роцк ПНГ слике бесплатно преузимање