Панк-рок (или «панк») - жанр рок-музыки, появившийся в середине 1970-х годов в США, Великобритании и Австралии. Укоренившиеся в 1960-х в гаражном роке и других формах музыки, известной сейчас как «прото-панк», панк-рок-группы отвергли воспринимаемые излишки мейнстрим-рока 1970-х. Как правило, они сочиняли короткие, быстро изменяющиеся песни с жесткими мелодиями и стилями пения, урезанными инструментами и часто политическими текстами против истеблишмента. Панк охватывает DIY этику; многие группы самостоятельно производят записи и распространяют их через независимые лейблы.

Термин «панк-рок» был впервые использован американскими рок-критиками в начале 1970-х годов для описания гаражных групп 1960-х годов и последующих действий, которые, как считается, были их стилистическими наследниками. Когда в 1974-1976 годах появилось движение, носящее название, такие актеры, как «Телевидение», «Патти Смит» и «Рэймонс» в Нью-Йорке, «Пистолеты секса», «Битва» и «Проклятые» в Лондоне и «Святые в Брисбене» сформировали свой авангард. , С приближением 1977 года панк стал главным культурным явлением в Великобритании. Это породило панк-субкультуру, выражающую юношеский бунт через характерные стили одежды и украшений (такие как намеренно оскорбительные футболки, кожаные куртки, шипованные или шипованные ленты и украшения, булавки, а также бондаж и одежда S & M) и различные антиавторитарные идеологий.

В 1977 году влияние музыки и субкультуры стало более распространенным во всем мире. Это укоренилось в широком спектре местных сцен, которые часто отклоняли связь с господствующей тенденцией. В конце 1970-х панк пережил вторую волну, поскольку новые действия, которые не были активными в течение его формирующих лет, приняли стиль. К началу 1980-х годов более быстрые и более агрессивные поджанры, такие как хардкор-панк (например, Minor Threat), уличный панк (например, Exploited) и анархо-панк (например, Crass), стали преобладающими видами панк-рока. Музыканты, отождествляющие себя с панком или вдохновленные им, также преследовали другие музыкальные направления, порождая такие побочные эффекты, как пост-панк, новая волна, а позже инди-поп, альтернативный рок и шумовой рок. К 1990-м годам панк вновь стал мейнстримом с успехом панк-рок и поп-панк-групп, таких как Green Day, Rancid, The Offspring и Blink-182.

Первая волна панк-рока была «агрессивно современной» и отличалась от того, что было раньше. По словам барабанщика Ramones Томми Рамоне: «В своей первоначальной форме многие вещи [1960-х] были новаторскими и захватывающими. К сожалению, получается то, что люди, которые не могли держать свечу в руках, как Хендрикс, начали суетиться. бесконечные соло, которые никуда не делись. К 1973 году я знал, что нужен был чистый, раздетый рок-н-ролл без всякой ерунды ». Джон Холмстром, основатель и редактор журнала Punk, вспоминает, что «панк-рок должен был появиться, потому что рок-сцена стала настолько прирученной, что [таких актеров], как Билли Джоэл, Саймона и Гарфанкеля, называли рок-н-роллом, когда мне и другим фанатам Рок-н-ролл означал эту дикую и мятежную музыку ". В описании критика Роберта Кристгау: «Это была также субкультура, которая пренебрежительно отвергала политический идеализм и глупость калифорнийской цветочной власти мифа о хиппи».

Хиппи были радужными экстремистами; панки - это романтики черно-белых. Хиппи принуждают к теплу; панки культивируют круто. Хиппи шутили о свободной любви; панки делают вид, что s & m - это наше состояние. Как символы протеста, свастики не менее глупы, чем цветы.

Техническая доступность и дух «Сделай сам» (DIY) ценятся в панк-роке. Британский паб-рок 1972-1975 годов способствовал появлению панк-рока, создав сеть небольших залов, таких как пабы, в которых могли играть неосновные группы. Паб-рок также представил идею независимых звукозаписывающих компаний, таких как Stiff Records, которые выпускают простые недорогие записи. Рок-группы пабов организовали свои собственные небольшие гастроли и выпустили небольшие записи своих записей. В ранние времена панк-рока эта этика «сделай сам» резко отличалась от того, что люди на сцене считали показными музыкальными эффектами и технологическими требованиями многих основных рок-групп. Музыкальная виртуозность часто воспринималась с подозрением. По словам Холмстрома, панк-рок был «рок-н-роллом людей, которые не обладали большим количеством музыкальных навыков, но все же чувствовали необходимость выразить себя через музыку». В декабре 1976 года английский фанзин Sideburns опубликовал ныне известную иллюстрацию из трех аккордов с надписью «Это аккорд, это другой, это третий. Теперь сформируйте группу».

Британский панк отверг современный мейнстрим-рок, более широкую культуру, которую он представлял, и их музыкальных предшественников: «Нет Элвиса, Битлз или Роллинг Стоунз в 1977 году», объявил песню Clash «1977». 1976 год, когда в Британии началась панк-революция, стал музыкальным и культурным "нулевым годом". Поскольку ностальгия была отброшена, многие в сцене приняли нигилистическое отношение, подытоженное лозунгом Sex Pistols «Нет будущего»; по последним словам одного из наблюдателей, в условиях безработицы и социальных волнений в 1977 году, «нигилистическое чванство панка было самой волнующей вещью в Англии». В то время как «самоотверженное отчуждение» было обычным явлением среди «пьяных панков» и «панков-водостоков», всегда существовала напряженность между их нигилистическим мировоззрением и «радикальным левым утопизмом» таких групп, как Красс, которые находили позитивный, освобождающий смысл в движение. Партнер Clash описывает взгляд певца Джо Страммера на то, что «Панк-рок предназначен для нашей свободы. Мы должны делать то, что хотим».

Вопрос подлинности важен в субкультуре панка - уничижительный термин «позер» применяется к тем, кто ассоциируется с панком и принимает его стилистические атрибуты, но считается, что он не разделяет и не понимает основополагающие ценности и философию. Ученый Дэниел С. Трабер утверждает, что «достижение подлинности в идентичности панка может быть трудным»; По мере того как панк-сцена созревает, он замечает, что в конечном итоге «всех называют позером».

Ранние панк-группы часто имитируют минимальные музыкальные аранжировки гаражного рока 1960-х. Типичные инструменты панк-рока включают одну или две электрогитары, электрический бас, ударную установку и вокал. Песни, как правило, короче, чем в других популярных жанрах. Песни панка исполнялись в быстрых, «головокружительных» темпах, подход под влиянием The Ramones. Большинство ранних песен панк-рока сохранили традиционную форму хора в стиле рок-н-ролл и подпись в формате 4/4. Однако более поздние группы часто выходили из этого формата. В описании критика Стивена Блэша: «Sex Pistols были все еще рок-н-роллом ... как самая сумасшедшая версия Чака Берри. Хардкор был радикальным отклонением от этого. Это не был стих-припев. Это развеяло любое понятие каким должно быть написание песен. Это его собственная форма ».

Вокал иногда носовой, и лирика часто кричит, а не поется в обычном смысле. «Хриплый, грубый» вокал и пение панк-рока резко контрастировали с «мелодичным и изящным» пением в мейнстрим-роке. У ранних вокалов панка был "высокомерный рычание". Сложные гитарные соло считаются самоудовлетворенными и ненужными, хотя основные гитарные паузы распространены. Части гитары, как правило, включают сильно искаженные аккорды или баррэд-аккорды, создавая характерный звук, описанный Кристгау как «гудение гудения». Некоторые панк-рок-группы предпочитают прибой-рок с более легким, звучным гитарным тоном. Другие, такие как Роберт Куайн, ведущий гитарист Voidoids, использовали дикую «гонзо-атаку», стиль, который простирается от Velvet Underground до записей Ike Turner 1950-х годов. Линии басовой гитары часто несложны; наиболее существенный подход - это неустанный, повторяющийся «форсированный ритм», хотя некоторые панк-рок-басисты, такие как Майк Уотт из Minutemen и Firehose, подчеркивают более технические басовые партии. Басисты часто используют пик из-за быстрой последовательности нот, что делает нецелесообразным выбор пальца. Барабаны обычно звучат тяжелыми и сухими, и часто имеют минимальную настройку. По сравнению с другими формами породы синкопация является гораздо менее правилом. Хардкорный барабан имеет тенденцию быть особенно быстрым. Производство имеет тенденцию быть минималистичным, с треками, иногда наложенными на домашние магнитофоны или простые четыре дорожки portastudios. Типичная цель - сделать звук записи неуправляемым и реальным, отражающим приверженность и подлинность живого исполнения.

Лирика панк-рока обычно откровенна и конфронтационна; по сравнению с текстами других популярных музыкальных жанров они часто комментируют социальные и политические вопросы. Песни, задающие тенденции, такие как «Возможности карьерного роста» Clash и «Право на работу» в «Челси», посвящены безработице и мрачным реалиям городской жизни. Особенно в раннем британском панке главной целью было возмущение и шок мейнстрима. Sex Pistols "Анархия в Великобритании" и «Боже, храни королеву» открыто осуждает британскую политическую систему и социальные нравы. Антисентиментальные описания отношений и пола являются обычным явлением, как в «Любовь приходит рывками», написанной Ричардом Адом и записанной им вместе с Voidoids. Аномия, по-разному выраженная в поэтических терминах «Пустого поколения» ада и тупости Ramones «Теперь я хочу понюхать немного», является обычной темой. Отождествление панка с такими темами согласуется с точкой зрения, высказанной В. Вейлом, основателем фан-журнала «Поиск и уничтожение» в Сан-Франциско: «Панк был полным культурным бунтом. Это была жесткая конфронтация с черной стороной истории и культуры, правыми образами». сексуальные табу, углубление в это, которое никогда не делалось таким поколением до такой степени ". Спорные содержание панк-лирики привели к некоторым панк записей запретили радиостанциями и отказался полочного пространства в крупных сетевых магазинах.

Классический стиль панк-рока среди американских музыкантов возвращается к футболке, мотоциклетной куртке и джинсовому ансамблю, которые предпочитают американские смазчики 1950-х годов, связанные со сценой рокабилли, и британские рокеры 1960-х. Помимо футболки и кожаных курток на них были рваные джинсы и ботинки, как правило, Док Мартенс. Взгляд панка был вдохновлен, чтобы шокировать людей. Более андрогинный, ragamuffin внешний вид Ричарда Хелла - и предполагаемое изобретение эстетики английской булавки - оказал большое влияние на импресарио Sex Pistols Малкольма Макларена и, в свою очередь, на британский стиль панка. (Джон Д. Мортон из Electric Eels Кливленда, возможно, был первым рок-музыкантом, который носит куртку с защитной булавкой.) [39] Партнер McLaren, модельер Вивьен Вествуд, считает Джонни Роттена первым британским панком, который порвал свою рубашку, и басист Sex Pistols Сид Сид Висиус (Sid Vicious) первым использовал булавки, хотя немногие из тех, кто последовал за панком, могли позволить себе купить модели McLaren и Westwood, которые так классно носили Pistols, поэтому они сделали свой собственный, разнообразив «внешний вид» различными стилями. на основе этих конструкций. Молодые женщины в панке по-своему разрушили типичных женских пород в стиле «кой-сексуальные котята или несправедливые блюзовые пояса». Ранние женщины-панк-музыканты демонстрировали стили, начиная от рабского снаряжения Сиуси и заканчивая «андрогинностью» Патти Смит. Первый оказал гораздо большее влияние на стиль женской фанатки. Со временем татуировки, пирсинг и металлические шипы и аксессуары с шипами стали все более распространенными элементами панк-моды среди музыкантов и поклонников, «стиля украшения, рассчитанного на беспокойство и возмущение». Среди других аспектов сцены панк-рока, волосы панка - важный способ показать их свободу выражения. Типичная мужская стрижка панка изначально была короткой и прерывистой; позже ирокез стал характерным стилем. Наряду с ирокезом, длинные шипы были связаны с жанром панк-рока. В дополнение к ирокезу у многих панк-рокеров были бы яркие неоновые волосы.

Характерный сценический стиль исполнения музыкантов-панков не сильно отличается от мачо-поз, классически ассоциируемых с рок-музыкой. Женщины-панк-музыканты более четко отрывались от ранних стилей Ученый Джон Штром (John Strohm) предполагает, что они сделали это, создав персонажей типа, традиционно считающегося мужским: «Они приняли жесткую, неприглядную позу, которая позаимствовала больше у мачо-развратников гаражных групп шестидесятых, чем из рассчитанного имиджа плохих девочек таких групп, как Runaways «. Ученый Дэйв Лэйнг описывает, как басист Gaye Advert использовал элементы моды, связанные с музыкантами-мужчинами, только для того, чтобы создать сценического персонажа, с готовностью воспринимаемого как «сексуальный». Laing фокусируется на более инновационных и сложных стилях исполнения, которые можно увидеть в различных эротически дестабилизирующих подходах Siouxsie Sioux, Slits 'Ari Up и X-Ray Spex' Poly Styrene.

Отсутствие выраженного синкопа привело к тому, что панк-танец приобрел «девиантные» формы. Характерный стиль изначально был пого. Sid Vicious, прежде чем он стал басистом Sex Pistols, приписывают начало pogo в Британии в качестве участника одного из их концертов. Moshing (slamdancing) типичен для хардкорных шоу. Отсутствие традиционных танцевальных ритмов было центральным фактором ограничения коммерческого влияния панка.

Преодоление дистанции между исполнителем и аудиторией является центральным в этике панка. Участие фанатов в концертах, таким образом, важно; во время первого расцвета движения его часто провоцировали состязательным образом - по-видимому, извращенным, но подходящим образом «панк». Британские панк-группы первой волны, такие как Sex Pistols и The Damned, оскорбляли и в противном случае толкали аудиторию на бурную реакцию. Лаинг определил три основных формы физической реакции аудитории на подкормку: бросание, сценическое вторжение и плевок или «сожжение». В хардкорном мире сценическое вторжение часто является прелюдией к сценическому погружению. В дополнение к многочисленным фанатам, которые начали или присоединились к панк-группам, участники аудитории также становятся важными участниками благодаря многочисленным периодическим изданиям, написанным любителями и неофициально распространяемым - в Англии, по словам Лейнга, панк "был первым музыкальным жанром, который породил фанзины в любые значимые цифры ".