Punk roko (aŭ "punk") estas rokmuzika ĝenro aperinta meze de la 1970-aj jaroj en Usono, Britio, kaj Aŭstralio. Enradikiĝinta en 1960a garaĝa roko kaj aliaj formoj de tio, kio nun estas konata kiel "proto-punka" muziko, punk-rokaj grupoj malakceptis perceptitajn ekscesojn de ĉeftendencaj rokmuzikoj. Ili tipe produktis mallongajn, rapidajn kantojn kun malmolaj melodioj kaj kantantaj stiloj, senvestigita instrumentado, kaj ofte politikaj, kontraŭstaraj kantotekstoj. Punk ampleksas DIY-etikon; multaj bandoj mem-produktas registradojn kaj distribuas ilin tra sendependaj muzikeldonejoj.

La esprimo "punk-roko" unue estis uzata de usonaj rok-kritikistoj en la fruaj 1970-aj jaroj por priskribi 1960ajn garaĝajn grupojn kaj postajn aktojn komprenitajn esti iliaj stilaj heredantoj. Kiam la movado nun portanta la nomon disvolviĝis inter 1974-1976, agoj kiel Televido, Patti Smith, kaj la Ramones en Novjorko, la Sex Pistols, the Clash, and the Damned in London, kaj la Sanktuloj en Brisbano formis sian avangardon. . Dum 1977 alproksimiĝis, punk fariĝis grava kultura fenomeno en Britujo. Ĝi elpensis punkan subkulturon esprimantan junulan ribelon per distingaj stiloj de vestaĵoj kaj ornamoj (kiel intence ofendaj Ĉemizoj, ledaj jakoj, studded aŭ pikitaj bandoj kaj juvelaĵoj, sekurecaj pingloj, kaj sklaveco kaj S&M-vestoj) kaj vario de kontraŭ-aŭtoritataj. ideologioj.

En 1977 la influo de la muziko kaj subkulturo fariĝis pli ampleksa, disvastiĝanta tutmonde. Ĝi ekradikiĝis en vasta gamo de lokaj scenoj, kiuj ofte malakceptis alligitecon al la ĉeftendenco. En la malfruaj 1970-aj jaroj, punk spertis duan ondon ĉar novaj aktoj ne aktivaj dum ĝiaj formaj jaroj adoptis la stilon. Antaŭ la fruaj 1980-aj jaroj, pli rapidaj kaj pli agresemaj subgenroj kiel hardcore punk (t.e. Minor Minaco), street punk (t.e. la Eksplodita), kaj anarki-punk (t.e. Crass) iĝis la superregantaj modoj de punkroko. Muzikistoj identiĝantaj kun aŭ inspiritaj de punk ankaŭ sekvis aliajn muzikajn direktojn, okazigante spinofonojn kiel post-punk, novan ondon, kaj poste indie popon, alternativan rokenrolon kaj bruan rokon. Antaŭ la 1990-aj jaroj, punk reaperis en la ĉeftendencon kun la sukceso de punkroko kaj pop-punkaj grupoj kiel Green Day, Rancid, la Offspring, kaj Blink-182.

La unua ondo de punkroko estis "agreseme moderna" kaj diferencis de tio, kio antaŭe okazis. Laŭ la tamburisto Ramones, Tommy Ramone, "En ĝia komenca formo, multaj [1960-aj jaroj] estis novigaj kaj ekscitaj. Bedaŭrinde, kio okazas estas, ke homoj, kiuj ne povis teni kandelon laŭ la plaĉo de Hendrix, ekradikis for. Baldaŭ vi havis senfinaj soloj, kiuj iris nenien. Antaŭ 1973 mi sciis, ke tio, kio estas bezonata, estas ia pura, senvestigita, neniu kuglokira roko. John Holmstrom, fondinto de la revuo Punk, memoras senti "punk-roko devis aperi ĉar la roka sceno fariĝis tiel malsovaĝa, ke [agoj] kiel Billy Joel kaj Simon kaj Garfunkel estis nomitaj rock and roll, kiam al mi kaj aliaj fanoj." , rock and roll signifis ĉi tiun sovaĝan kaj ribelan muzikon. " En la priskribo de kritikisto Robert Christgau, "Ĝi ankaŭ estis subkulturo, kiu malestime malakceptis la politikan idealismon kaj kalifornian flor-potencan senmovecon de hipia mito."

Hippies estis ĉielarkoj ekstremistoj; punkoj estas romantikuloj de nigra-kaj-blanka. Hippies devigis varmon; punks kultivas malvarmete. Hippies ŝercis pri libera amo; punks ŝajnigas, ke s & m estas nia stato. Kiel simboloj de protesto, svastikoj ne malpli gracias ol floroj.

Teknika alirebleco kaj spirito Do it yourself (DIY) estas valoraj en punk-roko. UK-drinkejo de 1972-1975 kontribuis al la apero de punk-roko disvolvante reton de malgrandaj lokoj, kiel drinkejoj, kie ne-ĉeftendencaj grupoj povus ludi. Pub-rokenrolo ankaŭ enkondukis la ideon de sendependaj muzikeldonejoj, kiel Stiff Records, kiuj elmetis bazajn, malmultekostajn diskojn. Pub-rokmuzikaj grupoj organizis siajn proprajn malgrandajn festojn kaj prezentis etajn premiojn de siaj diskoj. En la unuaj tagoj de punk-roko, ĉi tiu DIY-etiko staris en markita kontrasto kun tio, kion tiuj en la sceno rigardis kiel la ostentajn muzikajn efikojn kaj teknologiajn postulojn de multaj ĉefaj rokmuzikaj grupoj. Muzika virtuozeco ofte estis rigardata kun suspekto. Laŭ Holmstrom, punkroko estis "roko kaj rolludo de homoj, kiuj ne havis tre multajn kapablojn kiel muzikistoj, sed tamen sentis la bezonon esprimi sin per muziko". En decembro 1976, la angla fanzine Sideburns publikigis nun faman ilustraĵon de tri akordoj, titolita "Ĉi tio estas akordulo, ĉi tio estas alia, ĉi tiu estas tria. Nun formu bandon".

Brita punko malakceptis nuntempan ĉefan rokenrolon, la pli larĝan kulturon, kiun ĝi reprezentis, kaj iliajn antaŭulojn de muziko: "Neniuj Elvis, Beatles aŭ la Rolling Stones en 1977", deklaris la Clash-kanton "1977". 1976, kiam la punk revolucio komenciĝis en Britujo, fariĝis muzika kaj kultura "Jaro Nulo". Ĉar nostalgio estis forĵetita, multaj en la sceno adoptis nihilisman sintenon resumitan de la slogano "Sen Estonteco" de Sex Pistols; en la postaj vortoj de unu observanto, meze de la senlaboreco kaj socia mizero en 1977, "la nihilisma interŝanĝisto de Punko estis la plej ekscita afero en Anglujo." Dum "mem-trudita fremdiĝo" estis ofta inter "ebriaj punkoj" kaj "gutaj punkoj", ĉiam estis streĉiĝo inter ilia nihilisma vidpunkto kaj la "radikala maldekstra utopiismo" de bandoj kiel Crass, kiuj trovis pozitivan, liberigan signifon en la movado. Kiel asocio Clash priskribas la vidpunkton de kantisto Joe Strummer, "Punk roko estas nia libereco. Ni celas povi fari tion, kion ni volas fari."

La temo de aŭtentikeco gravas en la punk-subkulturo - la pejorativa termino "poseur" aplikiĝas al tiuj, kiuj asocias kun punk kaj adoptas ĝiajn stilajn atributojn, sed laŭdire ne dividas aŭ komprenas la subajn valorojn kaj filozofion. Akademiulo Daniel S. Traber argumentas, ke "atingi aŭtentikecon en la punk-identeco povas esti malfacila"; dum la sceno punk maturiĝis, li observas, eventuale "ĉiuj ricevis nomitan poseur".

La fruaj punkaj grupoj ofte emulas la minimumajn muzikajn aranĝojn de 1960-a garaĝ-rokenrolo. Tipa punk-rok-instrumentado inkluzivas unu aŭ du elektrajn gitarojn, elektran bason, kaj tamburkombinon, kune kun voĉoj. Kantoj emas esti pli mallongaj ol tiuj de aliaj popularaj ĝenroj. Punk-kantoj estis luditaj rapide, "rompitaj" ritmoj, alproksimiĝo influita de La Ramones. La plej multaj fruaj punk-rokaj kantoj konservis tradician rok-versan-refrenkoridan formon kaj 4/4-tempo-subskribon. Tamen, postaj bandoj ofte rompiĝis de ĉi tiu formato. En la priskribo de kritikisto Steven Blush, "The Sex Pistols daŭre estis rock'n'roll ... kiel la plej maldika versio de Chuck Berry. Hardcore estis radikala foriro de tio. Ĝi ne estis vers-refrenkoroka roko. Ĝi forigis ajnan nocion de kia supozita kantverkado estas. Ĝi estas ĝia propra formo. "

La kantotekstoj estas kelkfoje nazaj, kaj la kantoteksto estas ofte kriata anstataŭ kantita en la konvencia senco. La "raŭka, krianta" kantado de Punk-roko kaj akra kantado estis akra kontrasto al la "melodia kaj milda" kantado en ĉefa fluo. Fruaj punkvoĉoj havis "arogantan ronkon". Komplikaj gitarludoj estas konsiderataj memdetruaj kaj nenecesaj, kvankam bazaj gitarpaŭzoj estas oftaj. Gitarpartoj tendencas inkludi tre distorditajn potencajn akordojn aŭ barre-akordojn, kreante karakterizan sonon priskribitan de Christgau kiel "buŝa drono". Iuj punk-rokmuzikaj grupoj faras surfing-rokon kun pli malpeza, pli forta gitana tono. Aliaj, kiel Robert Quine, ĉefa gitaristo de la Voidoids, uzis sovaĝan, "gonzo-" atakon, stilon kiu etendiĝas tra la Velvena Subtegmento ĝis la 1950aj registradoj de Ike Turner. Basgitarlinioj ofte estas nekomplikaj; la kvindeksa aliro estas senĉesa, ripeta "devigita ritmo", kvankam iuj punk-rokmuzikistoj - kiel Mike Watt de la Minutemen kaj Firehose - emfazas pli teknikajn basliniojn. Basistoj ofte uzas elekton pro la rapida sinsekvo de notoj, kio faras fingrumadon malfacila. Tamburoj kutime sonas pezaj kaj sekaj, kaj ofte havas minimuman aranĝon. Kompare kun aliaj formoj de roko, sinkopado estas multe malpli la regulo. Hardcore-tamburo tendencas esti precipe rapida. Produktado tendencas esti minimumisma, kun spuroj foje metitaj sur hejmaj registradoj aŭ simplaj kvar-trakaj portastudioj. La tipa celo estas havi la registradan sonon ne manipulita kaj reala, reflektante la devontigon kaj aŭtentikecon de viva agado.

La kantoteksto de Punk roko estas tipe sinceraj kaj konfrontaj; kompare kun la kantoteksto de aliaj popularaj muzikaj ĝenroj, ili ofte komentas sociajn kaj politikajn aferojn. Tendencaj kantoj kiel la "Karieraj Ŝancoj" de Clash kaj la "Rajto al Laboro" de Chelsea traktas senlaborecon kaj la malgravajn realaĵojn de la urba vivo. Precipe en frua brita punko, centra celo estis indignigi kaj ŝoki la ĉeftendencon. The Sex Pistols '"Anarkio en la U.K." kaj "God Save the Queen" malkaŝe malaprobis la britan politikan sistemon kaj sociajn kutimojn. Kontraŭ-sentimentalaj bildigoj de la rilatoj kaj sekso estas oftaj, kiel en "Amo Venas en Spurtoj", verkita de Richard Hell kaj registrita de li kun la Voidoidoj. Anomie, diverse esprimita en la poeziaj terminoj de "Malplena Generacio" de Infero kaj la malĝentileco de la "Nun mi volas malheligi iun gluon" de Ramones, estas ofta temo. Identigi punk kun tiaj temoj konformas al la vidpunkto esprimita de V. Vale, fondinto de San-Francisko fanzine Search and Destroy: "Punk estis totala kultura ribelo. Temis pri malfacila alfronto kun la nigra flanko de historio kaj kulturo, dekstraj bildaĵoj. , seksaj tabuoj, enirado en ĝin, kiu neniam estis farita antaŭe de iu generacio en tia ĝisfunda maniero ". La kontestata enhavo de punkaj kantotekstoj kaŭzis, ke iuj radiostacioj estis malpermesitaj de radiostacioj kaj rifuzis breto-spacon en ĉefaj ĉenaj butikoj.

La klasika aspekto de punk roko inter viraj usonaj muzikistoj harkens reen al la Ĉemizo, motorcikla jako kaj jeans-ensemblo favorita de usonaj grasistoj de la 1950-aj jaroj asociitaj kun la rokabela sceno kaj de britaj rokistoj de la 1960-aj jaroj. Aldone al la Ĉemizo, kaj ledaj jakoj, ili portis ŝiritajn jeans kaj botojn, tipe Doc Martens. La punk-rigardo inspiris ŝoki homojn. La pli androgina kaj raŭka aspekto de Richard Hell - kaj supozata invento de la sekureca pingla estetiko - estis grava influo sur la gravulo de Sex Pistols Malcolm McLaren kaj siavice brita punk-stilo. (John D Morton de Cleveland's Electric Eels eble estis la unua rokmuzikisto se temas pri porti sekurecan pinglo-kovritan jakon.) [39] La partnero de McLaren, moda desegnisto Vivienne Westwood, kreditas Johnny Rotten kiel la unua brita punkisto se temas pri demeti sian ĉemizon, kaj la kontrabasisto de Sex Pistols Sid Vicious, kiel la unua kiu uzis sekurecajn pinglojn, kvankam malmultaj el tiuj sekvantaj punk povis pagi la dezajnojn de McLaren kaj Westwood tiel fama eluzita de la Pistoloj, do ili faris sian propran, diversigante la "aspekton" kun diversaj malsamaj stiloj. surbaze de ĉi tiuj desegnoj. Junulinoj en punko malkonstruis la tipajn virinajn tipojn en roko de "kojaj seksaj katidoj aŭ maljustaj bluzaj zonoj" laŭ sia maniero. Fruaj inaj punkaj muzikistoj montris stilojn, kiuj varbas de la sklavo de Siouxsie Sioux ĝis la "rekta-de-la-grena androginio". La unua pruvis multe pli influa sur inaj fanoj. Kun la tempo, tatuoj, penetraĵoj, kaj metal-studitaj kaj -kaptitaj akcesoraĵoj fariĝis ĉiam pli oftaj elementoj de punk-modo inter muzikistoj kaj ŝatantoj, "stilo de ornamo kalkulita por ĝeni kaj indignigi". Inter la aliaj facoj de la punk-roka sceno, la haroj de punk estas grava maniero montri sian esprim-liberecon. La tipa vira punkapa hararo estis origine mallonga; la mohawk poste aperis kiel karakteriza stilo. Kune kun la mohawk, longaj pikiloj asociis kun la punk-rok genro. Aldone al la mohawk multaj punk-rokuloj ankaŭ havus helajn neonkolorajn harojn.

La karakteriza sceneja prezentad stilo de viraj punk-muzikistoj ne multe diferencas de la macho-postenoj klasike asociitaj kun rokmuziko. Inaj punkaj muzikistoj rompis pli klare de pli fruaj stiloj. La akademiulo John Strohm sugestas, ke ili faris tion kreante personojn de tipo konvencie rigardataj kiel viraj: "Ili adoptis streĉan, malfidelan pozicion, kiu prunteprenis pli de la macho swagger de sesdek garaĝaj bandoj ol de la kalkulita malbon-knabina bildo de bandoj kiel la Runaways. " Akademiulo Dave Laing priskribas, kiel kontrabasisto Gaye Advert adoptis modajn elementojn asociitajn kun viraj muzikistoj nur por generi scenejan personon facile konsumatan kiel "sexy". Laing fokusas pri pli novigaj kaj malfacilaj agadstiloj, viditaj en la diversaj erotike malstabiligaj aliroj de Siouxsie Sioux, la Slits 'Ari Up, kaj X-Ray Spex' Poly Styrene.

La manko de emfazia sinkopado kondukis punkan dancon al formoj "deviantaj". La karakteriza stilo estis origine la pogo. Sid Vicious, antaŭ ol li fariĝis la basisto de la Sex Pistols, estas kreditita kun iniciatado de la pogo en Britujo kiel ĉeestanto en unu el iliaj koncertoj. Moshing (slamdancing) estas tipa ĉe hardcorekspozicioj. La manko de konvenciaj dancaj ritmoj estis centra faktoro por limigi la ĉefan komercan efikon de punk.

Rompi la distancon inter prezentisto kaj spektantaro estas centra por la punk-etiko. Fan-partopreno ĉe koncertoj estas tiel grava; dum la unua nokto de la movado, ĝi ofte estis provokita kontraŭa - ŝajne perversa, sed taŭge "punka". Unua-ondaj britaj punkbandoj kiel ekzemple la Sex Pistols kaj la Kondamnita insultis kaj alie igis la spektanton en intensaj reagoj. Laing identigis tri primarajn formojn de aŭdienca fizika respondo al toreado: povas ĵeti, stadii invadon, kaj spitadon aŭ "batadon". En la hardcore-regno, sceneja invado ofte estas antaŭludo al sceneja plonĝado. Krom la multnombraj fanoj, kiuj komencis aŭ aliĝis al punkaj grupoj, aŭdaj membroj ankaŭ fariĝas gravaj partoprenantoj per la multaj amatoraj kaj neformale distribuitaj periodaĵoj de la sceno - en Anglujo, laŭ Laing, punk "estis la unua muzika ĝenro se temas pri krei fanzinojn en ajnaj signifaj nombroj ".

En ĉi tiu paĝo vi povas elŝuti senpagajn PNG-bildojn: PNG-bildoj de Punk-roko sen elŝuto